此間問世的作品中，人們將告別暴風(fēng)雨和熱情稱為貝多芬的中年三部曲。

        所以暴風(fēng)雨和告別都悉數(shù)登場(chǎng)了，那么又怎么該漏掉熱情呢。

        鋼琴旋律如火一般的勾勒著飯后的餐桌，李安已經(jīng)坐到了客廳的鋼琴前。

        他背對(duì)著鏡頭，雙手隱于身前，于是無從考證此刻的音樂是否來自他正起伏的身軀。

        然而考證已無太多意義。

        空無一人的餐桌上，只剩一片沉默的殘羹剩渣。

        關(guān)于生活與夢(mèng)想，有的人說的多一些，有的人做的多一些。

        次于沉默，最接近于表達(dá)出不能表達(dá)的，就是音樂。

        赫骨利的話在這刻像是對(duì)銀幕構(gòu)圖的最好詮釋，也是對(duì)現(xiàn)場(chǎng)觀眾情緒的精確描述。

        那道纖細(xì)的身影走進(jìn)畫面將桌上的殘餐碟碗快收走。

        鏡頭沒有隨之離去，片刻后，畫面隱約傳來碗快落入水池的碰撞音。

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