406.旅途記事九十三：1777年的愚人節(jié)，人生的回旋曲【下】

        在陳璇的主觀意識里，古典時期作品的吹奏中，所有主調之外的材料都需要在再現部中回到主調的陳述，如此才得以實現音樂結構意義上的統一。

        并且這種統一必須呈現在大尺度好長時間上。

        這也就可以合理解釋為什么陳璇專注于完整長句的演奏。

        在古典奏鳴曲式中，強調長句從另一個層面就是在強調各部之間的結構比例，且以此來突顯古典風格特有的平衡與對稱性。

        縱觀陳璇整段第一樂章的吹奏，始終維持在這一平衡當中。

        不過在進入結束部之前，她主動打破了這種平衡

        在與鋼琴聲部交替演奏對答過程中，長笛聲部明顯在發(fā)展小動機，這時在觀眾聽起來已經不只是動機上的不協和，而是有實質性的不協和發(fā)展。

        被打破的平衡像是一個被劃開口子的膨脹氣球，音樂猶如走上了鋼絲，給人不安的同時又讓人忍不住期待接下來將要發(fā)生什么。

        然而就在這一刻，鋼琴和鋼琴同時停下。

        一瞬整個大廳仿佛進入了真空，不過只持續(xù)了不到一秒，笛聲忽然獨自發(fā)出一聲高昂明亮的吟嘯。

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