脫口秀這種東西怎么說呢，其實是種格外考驗包袱，也就是演員創作能力的喜劇模式。

        當然這并不是說像類似相聲、霓虹的漫才這種喜劇形式不需要包袱和創作能力，而是說脫口秀格外需要。

        不管是國內傳統的相聲還是霓虹的漫才，他們一來發展的時間較長逐漸形成了不少自己行業內的經典作品做桉例，二來就是因為他們有著自己一套比較適用的基本功和套路。

        第二點國外的脫口秀演員已經逐漸形成，然而國內沉逸之前所在的時代這才剛剛開始。

        傳統的好相聲，如果仔細研究一下架構的話就可以發現其就像個巧樂茲，一根雪糕是融為一體的，先吃巧克力皮，后吃奶油，就像是相聲的鋪墊、三翻四抖，到最后最好吃的一口巧克力芯就是相聲的底。

        而脫口秀就像是一個糖葫蘆，中間一般沒有太多鏈接形成一個故事，它只是由對吧、我聽說、我有一個好朋友這些詞把一個個包袱串聯成一個節目。

        這樣一套幾乎是專注于包袱、創作能力的喜劇模式，其實不用說就知道其好處和壞處是巨大的。

        好處是什么？快啊！

        學的快！掌握的也快！

        因為沒有太多系統的技術可言，所以只要你有喜劇天賦，有一定的創作能力，就可以比較輕松的成為一名脫口秀演員。

        其實之前《相聲有新人》里被嘲諷的公式相聲的想法在相聲里雖然比較傻雀，但在國內的脫口秀市場里其實是比較能適用的。

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