作為娛樂圈廝混幾年的人了，沉逸自然是知道綜藝都是有劇本的。

        甚至有些劇本可以精細到每句話說什么，a說完哪句話b接哪句話。

        當然這其中會有綜藝感很好的嘉賓，能有很多臨場發揮，如果其他人能接上梗那就保留，如果他臨時發揮完大家接不上，那就找找其他素材剪一起，如果實在無法剪輯，這個片段就舍棄了。

        像是《極限挑戰》也什么好看，其實很大程度就是因為大家都是老油條了，綜藝感好，玩的花，別管是小豬的扔手機，還是帥雷雷的各種一力降十會，翻監控，有人現場有了臨場發揮，大家也能接的住，這種臨時碰撞出來的東西，肯定是要比劇本寫出來的好看的多。

        很多人，會覺得這些事情說明了極限挑戰沒有劇本，其實更大的可能，只是有劇本，但是他們沒有照本宣科的按照劇本走罷了。

        這也是一個節目成功的關鍵，并不是沒劇本就好看，有劇本就是不好看的。

        劇本的作用一來主要是為了控制大方向，光是真人秀幾個人作游戲，想見就只知道是很傻，很假的一個事情。

        而好的綜藝劇本，就像是電影一樣，是讓你通過游戲去代入身份，慢慢的融入其中，比如《極限挑戰》的致敬帥雷雷潛伏那集，體驗打工人那集等等，這都是好劇本帶給節目的正面作用。

        包括二來劇本也可以減少時間損耗，用最短的時間呈現最有看點的內容，畢竟并不是每個人都有綜藝感的，如果不安排劇本，尷尬冷場的時候會比較多，很浪費時間，同樣對上節目的藝人也是一個打擊。

        就比如《吐槽大會》的娜英和周迅，比如張紫楓，小孩子畢竟臉皮薄，在這么多大人面前，你讓她自由發揮，那她指定是一場節目看不見個人影了。

        最后節目出來以后，不用想都知道結果，肯定是路人吐槽張紫楓沒用，張紫楓粉絲罵節目組和嘉賓欺負人呢。

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