“第二個故事是我拍攝的賽車片，我到跑車銷售中心去借汽車拍電影，銷售商答應把他的跑車借給我拍攝，但是讓我簽協議保證汽車不出問題，否則就要照價賠償。

        我知道汽車拍攝里最容易出事的是前擋風玻璃，所以我把所有汽車的前擋風玻璃拆掉，然后用降格拍攝的方法，拍出了高速追逐的戲。”

        “這是要讓我發揮創造性，想別人想不到的方法來節省成本，讓最終成片的效果超過所用成本。”羅納德又記下了第二個故事的啟示。

        “記住，羅納德，拍電影碰到的困難，沒有什么是一把螺絲刀和一卷膠帶搞不定的。如果搞不定，就把這段劇本撕了。”

        “這恐怕不行”，羅納德暗想，“科爾曼拍電影的時代，觀眾對這種粗制濫造的拍攝方法還能容忍，但是現在隨著盧卡斯和斯皮爾伯格的科幻大片，觀眾的品味被養刁了。

        再來這種第三者說故事避開大場面，怕不是會被觀眾當場扔垃圾。”

        不過這種思路倒是可以借鑒，羅納德點點頭，問道，“就算我用側面刻畫的手法，來拍地球被彗星摧毀的場面，但是空無一人的城市是電影情節的關鍵環境。

        沒有這個現代城市里空無一人的效果，恐怕電影塑造的孤獨的幸存者氣質，要打一大半的折扣。不管我用搭景拍攝，還是申請在洛杉磯阻斷幾天交通，成本都降不下來。”

        “為什么一定要警察幫忙呢？你忘了原來在新世紀拍片的做法了嗎？游擊戰術？”

        “這也是一個辦法。”羅納德附和道，心里不以為然。這個重要的場景，起碼要拍兩整天，這么多相關鏡頭，如果學習科爾曼的方法，來不及拍就撕掉劇本里的場景，恐怕湊不夠劇本要求的那種氛圍鏡頭。

        內容未完，下一頁繼續閱讀