“你在紐約大學(xué)上課的時(shí)候，剪輯課教了軸線原則和連續(xù)性剪輯嗎？”第二天一大早，沃爾特·默齊精神飽滿的來(lái)到了辦公室，開始教羅納德剪輯的秘訣——分辨什么是好，什么是壞的六大原則。

        “是的，軸線原則就是要把攝像機(jī)保持在兩個(gè)對(duì)話的角色的一邊，不要隨便跑到另一邊去，否則一個(gè)角色一下子出現(xiàn)在觀眾左邊，一下子出現(xiàn)在觀眾右邊，會(huì)引起觀眾思維混亂。

        連續(xù)性剪輯原則是剪輯一個(gè)人的動(dòng)作的時(shí)候，要盡量保持他們看起來(lái)是連續(xù)在一起的。比如一個(gè)人坐在凳子上要站起來(lái)，從近景切成中景的時(shí)候，要找到兩段膠片上動(dòng)作相同的一點(diǎn)來(lái)連接，盡量讓站起來(lái)的動(dòng)作保持連續(xù)，避免觀眾感覺到奇怪。”

        羅納德把膠片剪輯課上的標(biāo)準(zhǔn)答案說(shuō)了一遍。他看今天沃爾特精神很好，留得像嬉皮士的胡子也刮得光光的，穿了一身格子西服，氣質(zhì)從嬉皮士變得非常好萊塢精英范兒。

        “那么，你看新電影的時(shí)候，有沒有仔細(xì)觀察過剪輯手法，是不是時(shí)刻保持這兩大原則呢？”

        “并沒有，現(xiàn)在的電影似乎受到髪國(guó)新浪潮導(dǎo)演戈達(dá)爾的影響，剪輯經(jīng)常打破連續(xù)性原則來(lái)跳切。

        而東瀛的某些電影導(dǎo)演比如黑澤明，也不怎么遵守軸線原則，不過我看得時(shí)候也不覺得有別扭的地方，似乎這兩個(gè)原則經(jīng)常被打破。”

        羅納德在斯科塞斯的電影賞析課上經(jīng)常關(guān)注一些別人忽略的技術(shù)細(xì)節(jié)，他寫的影評(píng)作業(yè)常常與眾不同，不談什么藝術(shù)性，思想性，多談技術(shù)細(xì)節(jié)。

        “很好，我今天教你的就是另外四個(gè)剪輯的原則，分別是情緒，故事，節(jié)奏，和視線焦點(diǎn)。”沃爾特把一盤膠片放上剪輯機(jī)，開始放起來(lái)。

        “這是現(xiàn)代啟示錄的開頭10分鐘。你可以看到這里，馬丁·辛扮演的主角充滿了憤怒的情緒，觀眾也被這種情緒感染，剪輯的時(shí)候要保證觀眾的情緒流暢。

        故事和情緒一起，在往前推近，觀眾逐漸發(fā)現(xiàn)了他是一個(gè)米軍軍官，在西貢接受任務(wù)，最后走上了冒險(xiǎn)之旅。

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