任何一個(gè)原則，都比之后所有的原則加起來(lái)還要重要。如果不能兩全的話，為了保證上位的原則，可以違反下位的原則。”

        “比如軸線原則是非常直覺(jué)性的，我們總覺(jué)得不應(yīng)該違反，只要一違反，觀眾就會(huì)感覺(jué)到兩個(gè)說(shuō)話的角色互換了位置，非常出戲。

        但是黑澤明的電影不怎么考慮軸線原則，因?yàn)樗墓适潞凸?jié)奏非常好，觀眾看得時(shí)候就不會(huì)感覺(jué)到攝影機(jī)越軸了。上位原則總是可以屏蔽掉下位原則。”

        羅納德趕快把秘笈記下來(lái)，這才是真?zhèn)鳌?br>
        “再舉一個(gè)阿美利加電影常見(jiàn)的例子，電影總有一種戲總是故意違反軸線原則的，你知道是什么戲嗎？”

        羅納德想了想，還是搖頭表示不知道。

        “是激情戲，因?yàn)榍榫w上，我們要讓觀眾感覺(jué)到男女主角激情的力量，激情到來(lái)的時(shí)候我們總是忘記其他所有事情，有一種天旋地轉(zhuǎn)的感覺(jué)。

        所以剪激情戲的時(shí)候，好的剪輯師會(huì)故意違反軸線，給觀眾造成一種天旋地轉(zhuǎn)的感覺(jué)，讓他們感覺(jué)到激情的力量。”

        羅納德點(diǎn)點(diǎn)頭，“所以滿(mǎn)足了觀眾的視覺(jué)焦點(diǎn)，他們就會(huì)無(wú)視你違反之后的軸線和連續(xù)性原則。但是觀眾不會(huì)無(wú)視在情緒，故事，節(jié)奏上的錯(cuò)誤。上位的原則可以屏蔽到下位的原則，反之則不行。”

        “是這樣，之所以能夠這樣，原因都在于觀眾的注意力。這些原則的目的，就是要讓觀眾的注意力一直在銀幕上，我們要能預(yù)見(jiàn)到觀眾下一部注意力的轉(zhuǎn)移，在他們失去興趣之前給他們新東西。”

        羅納德覺(jué)得這話很熟悉，羅杰·科爾曼的導(dǎo)演秘笈，也講到了觀眾注意力的寶貴，看來(lái)成功的電影業(yè)從業(yè)人員都想得差不多。

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