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        尼西塔和保拉趕緊回去打電話，了解更多關于吉恩·哈克曼的情況。情況不容樂觀，這個沒有什么票房號召力的影帝，今年諸事遂順，正是志得意滿，覺得自己什么都行的時候。

        一方面他參與的艾倫·帕克導演的“燃燒的密西西比”一片，講的是在民權運動時期的1964年，保守落后的密西西比州人均收入最低的一個州，三名民權運動黑人志愿者，被3k黨的余孽謀殺的故事。他扮演一個fbi的高級探員，試圖揭發真相。

        不列顛導演艾倫·帕克還是老一套，對自己國家臭不可聞的事情視而不見，天天以揭發阿美利加的種族歧視為樂。其實他們國家里，階級矛盾要尖銳的多。

        別的不說，就說是演藝這門行當，不列顛原來都是那些貴族公學和牛津劍橋畢業，說倫敦西區腔調的紳士才從事的職業。彼得·奧圖爾，勞倫斯·奧立弗等人無不如此。

        幾個不是那一掛的演員，比如東區貧民窟出身的邁克爾·凱恩，特意保留了一嘴的東區，體力勞動者操持的“考克尼”口音，就是為了激勵后來的勞工階層的演員會覺得自己也能成功。

        但是，你還別說，好來塢的那些演員們，還就很喜歡這一套揭露黑暗面的戲。這部燃燒的密西西比，是被奧斯卡上得獎能力很強的“獵戶座影業”投資和發行的，估計明年的奧斯卡也會是強有力的競爭者。

        但是在觀眾票房方面呢，這種電影就弱小很多，全靠在奧斯卡上得獎，才能引起觀眾的興趣走進電影院。和羅納德拍攝的“上班女郎”，把滿足觀眾需求放在得獎之前的做法正好相反。

        不過吉恩·哈克曼的這張臉，是實在沒有什么吸引觀眾的能力和必要了。他對此也不抱有任何希望，只是想再次拿一尊影帝小金人，給自己的演藝事業增添榮譽，躋身那些歷史上也不多的兩奪小金人的演員行列。

        不過這位長得很一般的男演員，倒是獲得了日裔的荒川小姐的青睞。還沒有和發妻離婚，兩人已經住到了一起，讓哈克曼的自我ego又膨脹開來，老男人在小女友面前，總是要顯得無所不能一些。

        回到洛杉磯以后，羅納德和尼西塔關起門來聊了兩個小時。他嘴上不說，但是尼西塔看出自己這位客戶內心很不高興。不提連續產出的高票房電影，這次已經獲得了最佳導演提名，還被人當成年輕人輕視，羅納德肯定很不高興。

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