楊景行不要臉：“我是從制作人的角度考慮，跨度太大，風格出入太大……目前這些曲子放在一起，《寒月近人》太搶眼了。”

        齊清諾笑：“想稱贊我可以直接點。”

        楊景行呵：“不是，我是怕你以后再難寫出這么好的東西。”

        齊清諾哈哈哈：“好，可以考慮顧問的建議，開會決定吧。”

        楊景行說：“內部可以研究……我的你看沒？”

        齊清諾嗯：“看了個大概，這下你更得人心了。”她的意思應該是指楊景行在創作中充分保留并且凸顯了原來研討過程中女生們給出的那些想法和靈感，是作為基石和支架來運用的。

        顧問和團長各三首曲子，楊景行是按照研討出來的線索和命題去完成的，會讓女生們充分感受到那些屬于她們的東西。齊清諾則不一樣，基本只是融匯了一些研討的細節點滴，相當于借用了一些伙伴的一些靈感，思路和內容差不多都是她自己的。

        楊景行的三首曲子都是偏重技術的，和《就是我們》的靈感肆意揮灑很不一樣。但是楊景行在創作中并沒有敷衍了事，也是用心精益求精的。

        一共六首新作中，《寒月驚人》是獨樹一幟，但也不能說是鶴立雞群，從藝術價值角度來看，另外五首作品也很優秀，作曲者都沒重復自己或者別人的老把戲，有力爭上游。相對齊清諾而言，楊景行的三首作品更有統一性，彼此之間有內在聯系協調關系，如果要演出，應該是三首作品連在一起的，完全可以看成是一套組曲。

        跟《就是我們》和那些獨奏不一樣，楊景行在這組曲子中體現出的功力和才華主要不是無中生有，而是對現有素材的加工利用，還有更重要的填充裝飾。所以如果龔曉玲不知道創作背景，可能看到楊景行這套曲子的時候并不會很驚喜，對天才而言只能算中規中矩吧，有那么多他自己的珠玉在前。

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