直到最後，他有真正Ai過別人嗎？

        我想是沒有的。

        ***的信仰就是自己，他Ai的也是「Ai上他人的自己」，我不知道在事發(fā)之後他是用什麼樣的心態(tài)在過日子，但直到最後，他依然想殺人了事，我就知道這人根本沒在悔改，他做任何事都是為了自己。

        戲賀！不是

        【手法】

        記得我當(dāng)初看第一回的時(shí)候，留言就有提到葡美很會(huì)轉(zhuǎn)場(chǎng)，後來發(fā)現(xiàn)葡美是有在刻意鉆研這點(diǎn)的。

        關(guān)於葡美的轉(zhuǎn)場(chǎng)，我自己是很少在創(chuàng)作當(dāng)中看到這種技巧，作者通常都會(huì)直接用一個(gè)符號(hào)當(dāng)轉(zhuǎn)場(chǎng)，或者使用類似切分鏡那種跳轉(zhuǎn)。

        但葡美的轉(zhuǎn)場(chǎng)更像是鏡頭平移過去，而場(chǎng)面或者敘事人稱已經(jīng)全然變換，前者更常在影視作品或MV里面出現(xiàn)，後者在里面會(huì)b較常見，但技巧還是良莠不齊的。

        我先來講後者，關(guān)於敘事人稱的切換，從《野花》第一回就能明顯看出來，整個(gè)流程大概是這樣的：

        袁承若喜歡何恒希，為了她而報(bào)名美術(shù)班→從袁朗的父親視角描述過程→中間兩人視角又有交換幾次→美術(shù)班結(jié)業(yè)式，袁朗看見何恒希的畫作，袁承若解釋恒希畫的是記憶本身→

        記憶將袁朗拉回那個(gè)雨夜。

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