作為一個攝像師，那么他在看電視劇和看電影的時候，就不會像普通人一樣看表面，而是會深究更深刻的東西。

        比如王太卡這個家伙，大學的時候跟朋友一起看《電鋸驚魂》，當別人被電影里面血腥鏡頭給嚇到的時候，王太卡則是很有興趣的研究起《電鋸驚魂》的轉場鏡頭。

        作為承接兩段不同劇情的轉場，通常來說電影和電視劇的方法都差不多，采用的就是畫面落幅，或者大景別的離開這樣辦法。

        舉個例子，兩個人說完話，然后開始沉思。隨后畫面一轉，下一個場景。這是最常見的轉場之一，就是畫面落幅。還有還是這兩個人說完話，隨后一起走遠，鏡頭拉遠，隨后轉場。也有奇葩的，比如國內有一個電視劇《隋唐演義》里面，采用了瞬間轉場加上一個聲音特效的辦法，雖然新奇，但是在王太卡看來，完全是尬！特別尬！這樣的轉場適合《愛情公寓》，不符合一部歷史劇。

        而《電鋸驚魂》最為人稱道的，不僅僅是燒腦的劇情和刺激的畫面，還有獨特的鏡頭語言。

        燒腦的劇情可以依靠多線軌敘事結構，刺激的畫面需要特效方面的制作。但是鏡頭語言卻無法像一個現實存在的東西一樣，可以用簡單的語言傳授。簡單的說，真的是看天賦。

        而在《電鋸驚魂》里面的轉場，都會天衣無縫的承接故事。雖然這個辦法不是很難，但是這么有創造力的方式，真的不是一般人能想得到的。所以說，經典不是偶然，肯定還有很多你沒有察覺到的地方。

        所以作為一個專業的攝像師，那么對于《最佳李純心》的電視劇的鏡頭語言，王太卡表示真的很差！

        和劇情、演員、導演什么都無關！是攝像師真的太次了！

        在畫面感上完全的生硬，真的太粗糙了。很多可以用特寫鏡頭，完全用一個景別去拍攝，導致整體看的時候有一種太簡單的感覺。更像是情景劇。

        攝像中有一個專業術語叫做“越軸”。也就是說被攝對象的視線方向、運動方向和對象之間關系所形成的一條假定的直線，叫軸線。在同一場景中拍攝相連的鏡頭時，為保證被攝對象在畫面空間中的正確位置和方向的統一，攝影角度的處理要遵守軸線規則，則在軸線的一側的180°之內設置攝影角度。這是構成畫面空間統一感的基本條件。

        當然了，有些電影為了追求富于表現力的電影場面調度和電影畫面構成，攝影角度又往往不局限于軸線一側，這時就需要越軸拍攝。但是一個電視劇，就別想著這種操作了。

        王太卡覺得問題就在于，這部電視劇完全就在一個側面上拍攝，簡直不像是電視劇，像是小品。

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