第二樂章以第一長笛很具歌唱性的悠揚(yáng)旋律開始，跟著還有三角鐵的加入，聽起來很是小情小調(diào)甚至沒出息。好在三角鐵只敲了十幾下就歇著了，其實(shí)整首作品的打擊樂除了定音鼓外就只有三角鐵，而三角鐵只需要在第二樂章開始和第四樂章結(jié)尾處各敲幾個小節(jié)，很是輕松愉快，雖然樂手還要在第三樂章打幾下大镲。
隨著指揮看起來蠻有氣度的手勢，第二小提琴組順著長笛的音樂色彩開工，不過也就是起些點(diǎn)綴鋪墊作用，然后木管和低音提琴也是同樣的職能。多聲部鋪墊了一下后，大提琴組一起動手，第一個音的齊奏就洪亮充滿力量，感覺像是在一片一片小花小草的空地上陡然出現(xiàn)了一個什么重量級選手，就有點(diǎn)不同凡響要宣告什么的感覺，應(yīng)該能集中聽眾的注意力激起好奇心。
大提琴組也沒讓人失望，在接下來的六個小節(jié)里由其他聲部襯托著演繹出了一個超長樂句。這個樂句如此清晰洪亮也順暢悅耳，演奏上也是不用斷句地一氣呵成。連立新和樂團(tuán)在這里的處理是走的中規(guī)中矩路線，嚴(yán)格按照譜子上來，感覺上沒加入個人理解進(jìn)行二次創(chuàng)作。這樣演繹也算是一種正確吧，因為這個長樂句的感**彩本來就很不明朗，或者說好聽點(diǎn)是那種穩(wěn)定的節(jié)奏和平緩的獨(dú)特旋律走向讓音樂顯得比較包容博大，非要?dú)w納個感**彩的話應(yīng)該算是平和，似乎還有點(diǎn)寬廣。
大提琴的長句子之后，樂曲來了個終止，聽上去就是結(jié)束了。第二樂章當(dāng)然不會這么短，一拍的安靜之后，長號響起，由遠(yuǎn)及近地顯得悠閑，然后隨著小提琴稍顯活潑地加入，音樂的情感色彩就更明亮了。
稍微活躍一下后，第一次小提琴組站住了，讓自己清晰連貫起來，然后奏出一個稍長的上行完整樂句。如果說前面的大提琴還挺隱晦讓人難以察覺，那么從第二樂章的第一個小提琴樂句開始，作曲家的暴發(fā)戶本質(zhì)就顯露無遺了，此時樂曲縱向上的和聲配器沒有一點(diǎn)技巧堪稱平庸，或者是作曲家根本就不想聽眾留意其他樂器，這時所有聲部都只是為了承托小提琴而存在。這是一段十分流暢明快的旋律，第一小提琴組的輕快跳弓簡直是覺得突如其來，完全沒有鋪墊過度。這段旋律很好聽，但也就是因為這種太過突出鮮明的好聽，反而有可能讓人不適應(yīng)，甚至讓人覺得艷俗，其實(shí)作曲家更應(yīng)該把這種旋律用到流行歌曲中去當(dāng)副歌記憶句。
還好，樂曲中小提琴這樣毫不掩飾地取悅耳朵只有一次，接下來作曲家還是拿出了點(diǎn)技術(shù)理論層面的東西，在隨后小提琴對這段明艷旋律的變奏過程中，作曲家逐漸地把各聲部展開并豐滿起來，也把小提琴的媚俗包裝粉飾了，讓那段旋律從講粗俗笑話的感覺改進(jìn)成了似乎由內(nèi)而外的散發(fā)出歡愉的氣息。
幾十個小節(jié)過去，樂曲聽起來是高級了不少，但最基本的形式還是簡單，就是由管樂推動著弦樂一次又一次地上行，到后來甚至有了點(diǎn)圓舞曲的感覺，表現(xiàn)出來的不光是喜悅了，甚至還有點(diǎn)興奮，不光指揮的動作變活潑了，連臺下幾位領(lǐng)導(dǎo)的神情看起來都精神不少。
突然，在一個讓人感覺接下來應(yīng)該還有更高一波情緒的節(jié)點(diǎn)，臺上連立新猛然雙掌前伸，正在演奏著的樂手們?nèi)客Ｏ伦屢魳逢┤欢梗o接著三弦組和揚(yáng)琴組隨著指揮的手勢開工。
都是擊弦樂器但是音色大不相同，奏響的旋律也表現(xiàn)得各自為政連對位都沒有，但是一開始都挺簡單的，作曲家并沒炫富。
從西洋管弦樂團(tuán)的合奏猛然變到兩組民族樂器，感覺的確很突然甚至突兀，遠(yuǎn)沒有第一樂章中那種有音樂線索過度引領(lǐng)的自然感覺，這種劇烈的變化對聽眾造成的沖擊肯定不小，只是暫時還不知道是起積極作用還是消極作用。
在幾個小節(jié)的單調(diào)單音符彈奏之后，揚(yáng)琴和三弦的旋律之間開始有聯(lián)系呼應(yīng)了，同時兩組樂器的在演奏上也開始展現(xiàn)各自的一些傳統(tǒng)特色，雖然還是些比較基礎(chǔ)的技巧，但是暴發(fā)富好像又按奈不住開始賣弄了，但是這一次作曲家并沒媚俗，而是循序漸進(jìn)的甚至隱忍的。
隨著揚(yáng)琴和三弦的旋律逐漸豐滿，大提琴組開工開始自己的低音角色。有了底氣后，兩組民族樂器就更進(jìn)一步，旋律更鮮明起來，技巧表現(xiàn)上也更豐富了一些，不像在第一樂中，只服務(wù)了音樂卻沒什么表現(xiàn)空間。
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